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深山樵夫的博客

一介书生,酷爱山水,老年学诗,有感而发

 
 
 

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[原创]学习一种特定的平仄格式  

2011-12-30 16:06:43|  分类: 杂谈 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  王力先生在他写的《诗词格律》一书中说:在五言"平平平仄仄"这个句型中,可以使用另一个格式,就是"平平仄平仄";七言是五言的扩展,所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中,也可以使用另一个格式,就是"仄仄平平仄平仄"。这 种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。注意:在这种情况下,五言第一字、七言第三字必须用平声,不再是可平可仄的了。

  还说:这种格式在唐宋的律诗中是很常见的,它和常规的诗句一样常见。这种特定的平仄格式,习惯上多用在第七句。

我是自学王力先生的书启蒙,在唐诗三百首里,找到了很多例证:

例如:今看两楹奠,当与梦时同。(唐玄宗《经鲁祭孔子》尾联)

           明朝望乡处,应见陇头梅。(宋之问《题大庾岭北驿》尾联)

           无为在歧路,儿女共沾巾。(王勃《杜少府之任蜀州》尾联)

           无人信高洁,谁为表予心。(骆宾王《在狱咏蝉》尾联)

           襄阳好风日,留醉与山翁。(王维《汉江临眺》尾联)

           已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安。(杜甫《宿府》尾联)

           直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。(李商隐《无题》尾联)

          千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。(杜甫《咏怀古迹》尾联)

          苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳。(秦韬玉《贫女》)

诗人毛泽东在其为数不多的格律诗中,也有用此格式:

          我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。(《答友人》尾联)

          借问瘟君欲何往?纸船明烛照天烧。(《送瘟神》尾联)

也有用在第三句的:

         情人怨遥夜,竟夕起相思。(张九龄《望月怀远》颔联)

         巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书。(高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》颔联)

         飞鸟没何处,清山空向人。(刘长卿《餞别王十一南游》)

         红颜弃轩冕,白首卧松云。(李白《赠孟浩然》)

一,五句也有:

寒山转苍翠,秋水日潺湲(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》首联)

凉风起天末,君子意何如。(杜甫《天末怀李白》首联)

闲门向山路,深柳读书堂。(刘昚虚《阙题》三联)

伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。(杜甫《咏怀》三联)

在绝句里同样有所见:

         正是江南好风景,落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)

         行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。(刘禹锡《春词》)

         日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人。(杜牧《金谷园》)

         移舟泊烟渚,日暮客愁新。(孟浩然《宿建德江》首联)

         三日入厨下,洗手作羹汤。(王建《新嫁娘词》首联)

在单数句都能找到例证,并不一定只用在第七句。

唐人为什么喜欢这种特例,搞不明白了,可能是走的人多了,也便成了路吧。我在实际写作中,也常常在不经意之间就用上了。如果用现在网上检查格律的工具去检查,它也肯定说你错了,出律了。在与网友交流切磋时,也常常有把这种特例指为错误的。所以我写了这一段话,与朋友们交流,以免指正为误了。

 

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